السطحية هي الخطأ الرئيسي في النصوص المجرية

جدول المحتويات:

السطحية هي الخطأ الرئيسي في النصوص المجرية
السطحية هي الخطأ الرئيسي في النصوص المجرية
Anonim

Márk Bodzsár ، كاتب السيناريو ومخرج The Divine Shift ، يستعد لإنتاج المرحلة الأولى ، كما كتبه للمسرح. تحدثنا مع المخرج ، الذي تخرج من دورة لكتابة السيناريو ، عن مسرحية "رسالة السيد دبليو" ولماذا لا يستطيع المجريون كتابة سيناريوهات جيدة. ليس بسبب الكلية

كيف أتيت لتقديم دراما الجريمة؟

منذ عام ونصف ، قمت بتصوير التحول الإلهي ، وقد ظهر ، من بين آخرين ، Roland Rába و András Ötvös و Natasa Stork و Enikő Börcsök. وجدنا هذا الاجتماع ملهمًا للغاية وقد أخبروني جميعًا بعد أن انتهينا من التصوير أنه سيكون من الرائع مواصلة العمل.ثم خطرت لي فكرة قصة الجريمة ، والتي أنا مهتم بها أيضًا كفيلم على أي حال ، ثم اعتقدت أنه إذا كانت هناك ثقة من جانب الممثلين وكانت متبادلة ، فسأحاول ذلك ليس في فيلم ولكن في المسرح

صورة
صورة

لم توجهي في المسرح بعد ، ما مدى اختلافها؟

جدا. يعد التصوير شيئًا تقنيًا ، فهناك تركيز أكبر على إعدادات الكاميرا والتحرير ، وأقل بكثير على ما يحدث أمام الكاميرا مع الممثلين. هنا ، مع ذلك ، أتعامل فقط مع الممثلين لمدة شهرين ، والجزء الفني لا يكاد يذكر. الآن هو أسبوع التدريب الرئيسي ، لقد بدأنا للتو في العمل على كيفية تشغيل تقنية المسرح. هنا ، هناك تركيز أكبر بكثير على ديناميكيات المجموعة وعلم النفس - على كيف يمكننا أن ننظر إلى بعضنا البعض في العين كل يوم. الأمر برمته شخصي أكثر مقارنة بالفيلم ، وهي رياضة فنية

هل رسالة السيد دبليو هي فكرته بالكامل؟

لا ، رايموند تشاندلر لديه رواية بعنوان The Long Dream ، والتي تم تحويلها إلى فيلم ، وبدأت كتقريب. ولكن بعد ذلك تغيرت كثيرًا ، لأنني أردت تحديثه ، وأصبح الآن يتعلق أكثر بالعالم الهنغاري السفلي اليوم ، وحول المحقق الخاص المدمن على الحشيش. أفكر في سلسلة الجريمة تشاندلر الأمريكية باعتبارها مصدر إلهام ، لأنها أصبحت أكثر بكثير قصتي الشخصية ، التي تدور أحداثها في المجر اليوم.

أعلم أن السيناريو الخاص بـ The Divine Shift كان مرنًا وقد عملت عليه كثيرًا مع الممثلين. هل هذا هو الحال أيضًا بالنسبة للسيد و …؟

عملت على كتاب نصي لمدة ثلاثة أشهر ، وخلال هذا الوقت أحاول ابتكار شيء ليس مجرد مخطط تفصيلي ، لكني أحب أن أعطي النص للممثلين بطريقة يمكننا من خلالها مواصلة العمل عليها معًا. أعتقد أن هذه يمكن أن تجعل الحوار ينبض بالحياة. سيقرر المشاهدون ما إذا كان الأمر كذلك الآن ، لكن من المؤكد أنه بحلول نهاية عملية التدريب ، كانت الحوارات أفضل بكثير مما كتب على الورق.من ناحية أخرى ، يمكن أيضًا إثراء الشخصيات إذا لم يتلق الممثل نصًا مكتوبًا جاهزًا بنسبة 100 في المائة ، لأن النص هو أيضًا تشجيع للممثل لإضفاء المزيد من الطابع الشخصي.

هل تقبل الجهات الفاعلة الكبيرة أيضًا هذا النوع من المواقف؟

أعتقد ذلك ، وقد تم استقباله جيدًا من قبل الجميع هنا ، ولكن ربما سيكون هناك اجتماع حيث يكون حاملًا لشخص ما. في حالة رسالة السيد دبليو ، كان بإمكان الجميع تحويلها لصالحهم ، من الرائع العمل مع هؤلاء الممثلين.

صورة
صورة

التحول الإلهي - على الرغم من حقيقة أنك تحدثت عنه كثيرًا - لم يكن مليئًا بالارتجال

لقد تدربنا كثيرًا ، خاصة على المشاهد الفنية. كان هناك ارتجال قليل نسبيًا على المجموعة

غالبًا ما يتم انتقاد النصوص المجرية ، على الرغم من أنني أقول إنها غير مبررة.كانت الفكرة الأخيرة لإريك نوفاك في هذا الصدد هي تجميع فيلم موسع من المشاهد المرتجلة. المثير للدهشة (سنكتب عن هذا بالتفصيل عندما يتم لعب Black Soup في المسارح) ، لم ينجح على الإطلاق ، وقد لعبه ممثلون لامعون تم إفسادهم بشكل مثير للدهشة. من النادر أن تسأل شخصًا تخرج من مدرسة الدراما بتخصص في كتابة السيناريو ، لكنك هكذا. لذا ، ما مدى جودة الارتجال في رأيك؟

أحاول أن أكون واعيًا تجاه هذا الأمر. حتى لو منحت الممثلين وأنا الحرية لمواصلة العمل على ذلك ، سأحاول تقديم أفضل عرض ممكن. لا أعتقد حقًا أن شيئًا ما يمكن أن يولد من لا شيء ، ولا يمكن حتى توقع أن يكون الممثلون مسرحيين للقصة. يمكنك الاعتماد على ممثل في مشهد معين - أي ما سيقوله في هذا الموقف - لكن الفيلم بأكمله له هيكل محدد ، وقد لا يتمكن الممثل من رؤية ذلك.تتمثل المهمة الحقيقية لكاتب السيناريو في أن يكون قادرًا على بناء قصة بشكل جيد. أعتقد أنه ينتمي بالفعل إلى فئة العبقرية إذا كان بإمكان شخص ما كتابة الحوارات بطريقة لا تضطر إلى لمسها على الإطلاق. يوجد شيء من هذا القبيل ، لكنني غير قادر على ذلك ، للأسف لا يمكنني كتابة الحوارات بطريقة لا تضطر لمراجعتها.

إذن ما هي الوصفة؟

لا أعرف. في العامين الماضيين في الجامعة ، كان علي أن أكتب سيناريو لفيلم روائي طويل. ولكن ما ينجح وما لا يعمل في النص لا يمكن تحديده إلا بيقين مطلق بمجرد تصويره. بعد فيلمي الأول ، بحثت فقط عن سبب عدم نجاح ما يبدو جيدًا على الورق في الفيلم. من المؤكد أنه عليك ككاتب أن تتسلح بكل أنواع الأشياء ، يجب أن تكون لديك معرفة خلفية أكثر بكثير مما هو موصوف في الكتاب. أعتقد أن الأمر يتطلب الكثير من البحث حتى أتمكن من سرد الحكايات للممثلين ، لأنني لا أتوقع منهم أن يعرفوا نفسية طبيب التشريح أو ممرضة الطوارئ.عليك أن تعتني بكل هذا ، لا يمكنك توفير المال. غالبًا ما تشعر الأفلام الهنغارية بأنها سطحية ومفتعلة وعقيمة ، لأننا لا نتابعها. لا يريد إخراجي من هذا أيضًا.

سؤال جيد هو لماذا لا يعمل ، حيث لا يمكنك القول إن المجري لا يستطيع الكتابة

أعتقد أيضًا أن لدينا كتابًا خياليًا لامعين ، ومع ذلك لا يمكن نقل هذا النوع من المعرفة واحدًا لواحد ، لأن كتّاب الخيال حاولوا أيضًا كتابة سيناريوهات ، لكن المعجزة العظيمة لم تولد. أعتقد أيضًا أنها مهنة منفصلة ، ويجب أن تكون كذلك. في أمريكا ، من المفيد أن يكون الانغماس أكبر ، ويمكن اختيار المواهب الحقيقية بشكل أفضل ، وهناك تقليد لأكثر من مائة عام من كتابة الأفلام. من المثير للاهتمام أيضًا أنه إذا نظرت إلى الأدب الأمريكي ، يمكنك أن ترى - إذا أخذت فقط إدغار آلان بو أو ملفيل - أن هذا التفكير السرد القصصي ظهر هناك قبل ذلك بكثير.

صورة
صورة

الشيء هو أنه من الجيد جدًا أن تفكر كثيرًا في حل الموقف ، لكن أليس هذا هو ما كان من المفترض أن تقضي خمس سنوات في الجامعة من أجله؟ هل أقول أنه لا حرج في كتابة السيناريو؟ ومع ذلك ، كان من المفترض أن يخبرك شخص ما أنه سيكون مختلفًا تمامًا في الكتابة عنه على الشاشة ، وأخذ هذا وهذا في الاعتبار …

ما يمكن تدريسه من هذا نظريًا تم تدريسه في أكاديمية السينما ، ولهذا أنا ممتن لمدرسي. علاوة على ذلك ، من خلال إنتاج أفلام الاختبار ، تمكنا أيضًا من اختبار كيفية تحويل الكلمة المكتوبة إلى صورة متحركة عمليًا. سيكون من الضروري بالتأكيد عمل أكبر عدد ممكن من أفلام الامتحانات حتى يتمكن الناس من تجربة أكبر عدد ممكن من الأشكال. لكن هذا يكلف الكثير من المال ، وأنا أفهم أن الجامعة تعمل بميزانيات ضيقة بشكل متزايد.

سمعت أيضًا أنك تعرف بالفعل من ستكون شخصياتك الرئيسية قبل وقت طويل من تصوير اللقطة الأولى. هل يمكن أن يقال إنك مخرج تعرف مع من قبل ما تصوّر؟

يمتزج في داخلي. في حالة السيد دبليو ، كان هناك دافع للحصول على تكملة مع الممثلين ، ولكن يحدث أيضًا أنه متحمس جدًا لقصة أو نوع معين. أحاول الجمع بين هذين. إذا كانت هناك قصة بالفعل ، فالشيء التالي هو من تدور القصة ومن يمكنه تشغيلها. عندما أنتهي من كتابة الملخص ، أفكر على الفور من حيث الشخصيات وأحاول ربط ممثل بها. أقوم بجزء الصب في رأسي مقدمًا. لقد قمت بالتمثيل مرة واحدة فقط ، وقد ندمت على ذلك حقًا.

وهل تخيلت يومًا شخصًا وقالوا لا؟

ليس في الفيلم ، كنت أفكر في شخص ما فيما يتعلق برسالة السيد دبليو ، لكن لم يكن من الممكن التفاوض. يمكن أن يحدث أيضًا مع فيلم مثل هذا ، من الواضح أنني كنت محظوظًا في فيلم The Divine Shift الذي لم يكن أحد يصوره ، وتم تجميع طاقم الممثلين الذي حلمت به.

في النهاية ، لماذا حدث أنه في الوقت الحالي يمكننا معرفة اسمك أكثر كمخرج وليس ككاتب سيناريو؟

لم أرغب حقًا في القيام بهذا الشيء الإخراجي ، ولكن بعد ذلك بصفتي كتاب سيناريو ، كان لدينا أيضًا تدريب على الإخراج ، وتغير كل شيء عندما حصل فيلمي القصير الثاني (بلودي ماري - محرر) على جائزة Sándor Simó ، والتي تقدم المدرسة أفضل فيلم قصير كل عام. عندها قررت أنه على الرغم من أن الأمر يستحق الاستمرار في الكتابة ، إلا أن الاتجاه يجب أن يستمر أيضًا. لكن حتى يومنا هذا ، أحب حقًا أن أكتب ، إذا عُرض عليّ موضوعًا ، يسعدني أن أكتب لشخص آخر. بصفتي كاتبًا مسرحيًا ، فقد شاركت بالفعل في شيء لم أخرجه ، لكن لم يكن لدي بعد سيناريو لم أخرجه.

درست العلوم السياسية لفترة من الوقت ، لكننا لم نشاهد فيلمًا قصيرًا عن شيلينغ بالنقد الاجتماعي

لا ، لكن الموضوع يثيرني. لدي أيضًا خطة فيلم ، وهي عبارة عن هجاء سياسي. في سن الثامنة عشرة ، على سبيل المثال ، ما زلت أعتقد أن الصحافة السياسية يمكن أن تكون نوعًا مثيرًا للاهتمام ، وأنه سيكون لدي ما أقوله حول الوضع السياسي الهنغاري الحالي كإعلامي.لقد ابتعدت عن هذا التفكير التحليلي الآن ، لكن ككاتب سيناريو ما زلت أرى فرصة كبيرة في التعامل مع تفاهة وعنف آليات القوة.

ما هي أفكار الفيلم التي لديك؟

واحد منهم هو قصة جريمة ، لكني لا أجرؤ على القول إنه سيكون السيد W ، لكني بالتأكيد أود أن أحكي قصة جريمة ، بنفس الشخصيات ، ثم لدي رعب الفكرة التي تثيرني حقًا ، والثالث هو السخرية السياسية المذكورة أعلاه. يجب عليك اختيار واحد من الثلاثة لفصل الصيف وتدوينه.

صورة
صورة

كيف تراه الآن ، هل ستستمر في الإخراج في المسرح؟

أحب أن أفعل ذلك مرة أخرى بالطبع ، لكنني بالتأكيد لن أكون مخرجًا مسرحيًا بدوام كامل.

هل لديك موظفين دائمين خلفك ، أو شخص يساعدك في إدارة شؤونك المالية وغيرها؟

ليس لدي واحدة دائمة ، كان من المرجح أن أتطور مع الفيلم ، لدي المصور السينمائي الدائم ، دانييل رايش ، الذي كنت أعمل معه منذ الكلية ، والمحرر زولتان كوفاكس..

هل هذا لخلق أسلوب بودزار؟

النية في إنشاء أسلوب ليست واعية ، لكننا نفهم بعضنا البعض جيدًا ، والذي يتضمن أيضًا حقيقة أن لديهم الكثير من الأفكار المستقلة ، ويمكنني الوثوق بهم ، ومن الجيد البناء على ذلك. نظرًا لأنه من الصحيح للغاية في الفيلم أن الوقت عبارة عن نقود ، في المجموعة إذا كان لديك مصور تفهم معه بعضكما البعض بنصف كلمات ، فيمكنك بسهولة توفير المال. إذا حدث هذا ، فسيحجم الناس عن ركله.

كان التحول الإلهي نجاحًا كبيرًا.

لا أعتقد أنه كان بهذا النجاح الكبير ، كان هناك بعض النقاد الذين صدموه بالأرض. بعد عرض الفيلم ، كنت سعيدًا ، ثم جاءت الصفعات ، لكنهم كانوا متوازنين ، ولم أستطع المغادرة ، لكنني لم أستطع الشعور بالإحباط أيضًا. عندما تم عرض الفيلم ، شعرت بالفعل أنه يجب علي كتابة السيناريو للسيد W ، وأحاول أن أساعد نفسي في العمل التالي وألا أتحدث عن الماضي.

موصى به: